Movimiento de Arte Madí

El Movimiento de Arte Madí, se hallaba conformado por Arden Quin

 

Kosice

 
 


Blaszko

 

Rothfuss y otros. 

A diferencia de la Asociación Arte Concreto-Invención, los miembros de este movimiento no tuvieron como meta el funcionalismo del arte, sino que reivindicaron la subjetividad y el individualismo "...Madí se inclina por las declaraciones y movilizaciones tipo Dadá, más que por las cualidades estéticas aisladas de las obras producidas.", hacia mediados de 1946, el nombre de Madí aparece en los panfletos y autoadhesivos, anticipando así el gusto por la publicidad que tendría el Movimiento. 

En su manifiesto reflejan que "...para el madismo, la invención es un método interno, superable, y la creación es una totalidad incambiable. Madí, por lo tanto, inventa y crea."

Los miembros de este grupo, denostaron en marco rectangular, llegando a gestarse una disputa entre Arden Quin y Kosice para demostrar cuál de los dos fue el primero en utilizar el marco recortado. 

Se reclamó como "...invención absoluta de Madí, el marco irregular y la pintura y la escultura articuladas."

Además, utilizaban el calado del centro de las obras, alcanzando a remitirse algunas de ellas sólo al marco; también el diseño interior iba acompañado por el marco.

Kosice se caracterizó por la inclusión de nuevos materiales y técnicas (metal policromado, gas neón, vidrio, electricidad, luz, agua, sonido, etc.) así como por su negación a diferenciar ARTE y VIDA; en obras posteriores adoptó un sentido más utópico que lo llevaría a plasmar el proyecto de la ciudad Hidroespacial, cuya premisa era "...liberar el ser humano de toda atadura."

Al igual que la Asociación Arte Concreto-Invención, las disputas entre los miembros del grupo culminaron con la disgregación del mismo.